# Expanded Cinema “Before discussing three major and successful culture intercom works, more must be said about the political aesthetic that motivated [[Stan VanDerBeek]]'s concept of expanded cinema. Dichotomy (“Expanded Cinema: Art, Performance, Film”, 2011, p. 52) - Hollywood and the Sitney /Mekas aesthetic ideology of poetic 'visionary' filmmaking dominant in the American avant-garde, - and the materialist formalism that relies only on the properties of a single medium, film, fundamental to the Gidal/Le Grice aesthetic approach in the UK Vanderbeek sought a form of expanded cinema that would resolve the antinomy between public works and private visions. ([[@rees_expanded_2011]], p. 52) ## Timeline 3 phase 해석 [[Jonathan Walley]]’s [[@walley_cinema_2020|Cinema Expanded (2020)]] "이것은 영화의 특수성과 다른 예술과의 연관성 사이의 역사적 협상 과정, 즉 확장된 영화 작품이 제정하는 과정을 소개합니다". - First Phase - '확장된 영화'라는 용어는 '인터미디어'와 혼성성, 예술적 경계의 해체, 전통적인 예술 형식에 대한 공격과 관련된 아이디어와 거의 동의어에 가까웠습니다. (33) - “These qualities of spectacle, theatricality, and “event-ness” help explain the attention the first wave of expanded cinema received from the popular press, which also raised the eyebrows of avant-garde filmmakers and critics like Michelson, Mekas, and Vogel.” ([[@walley_cinema_2020]],[[202401231226]] 162) - Second Phase - "그러나 몇 년 지나지 않아 이 용어는 아방가르드 영화의 전통을 확장하여 영화적인 것을 구체화한 영화 제작자들에 의해 다시 사용되었습니다. 이 확장된 영화 단계는 1970년대부터 1980년대 초반까지 지속되었습니다." (33) - "확장된 영화의 'cinecentric' 개념, 즉 영화에서 벗어난 원심적인 형태에서 보다 구심적인 형태로의 전환을 의미합니다." - Third Phase - "세 번째 물결은 1990년대 중반에 시작되어 이 글을 쓰는 지금도 계속되고 있습니다. 이 물결은 아방가르드 영화의 이론과 실천에서 다시 한 번 등장합니다. 따라서 새로운 미디어, 미디어 컨버전스, 우리가 알고 있는 영화의 종말에 대한 현대적 아이디어에 대한 회의론을 반영합니다." (33) - “In 2004, McCall referred to “a fierce rear guard action against digital media” mounted by avant-garde filmmakers.” ([[@walley_cinema_2020]], 114) - [[Jonathan Walley|Walley]]가 보기엔 완전 거부가 아니라 천천히 받아드리는 것이었고, 안티-디지털이 필름에 대한 고집스런 commitemen거나 medium specificity 를 따르는 것은 아니었음 (114) ## Extreme end [[Anthony McCall]]의 경우 빛을 이용해 [[cinematic]]를 극한으로 이끌고 가는데 [[Long Film for Ambient Light]]은 미디엄을 포기하고 “McCall’s statement connected the work to the aesthetics of process art and minimalism, rejecting, for instance, the distinction between temporal and non-temporal art forms" ([[@walley_cinema_2020]], 6)