# Aura ## [[Atmosphere]]관점에서 분위기라는 표현은 미학 담론에서 자주 등장하지만, 아직 미학 이론에서는 정식 용어가 아닙니다. 그럼에도 불구하고 아우라라는 또 다른 용어가 있는데, 이 용어는 이론에서 효과적으로 그 자리를 대신합니다. 발터 벤야민은 『예술 작품』에서 독창적인 예술 작품을 둘러싸고 있는 거리감과 경외감의 분위기를 지칭하기 위해 아우라라는 용어를 도입했습니다. 그는 이러한 방식으로 원본과 복제품의 차이를 나타낼 수 있기를 바랐습니다. 또한 벤야민은 예술 제작의 기술적 복제 과정에서 자동적으로 발생하는 아우라의 상실로 인한 예술의 일반적인 발전을 식별할 수 있다고 생각했습니다. 실제로 예술적 아방가르드는 예술을 일상으로 옮겨 예술의 아우라를 떨쳐버리려고 노력했습니다. 뒤샹의 레디메이드, 브레히트의 극장에 대한 환멸, 팝아트를 향한 예술의 개방이 그 예입니다. 이러한 시도들은 실패했거나 적어도 그 결과는 역설적입니다. 뒤샹은 기성품을 예술 작품이라고 선언함으로써 기성품에 아우라를 부여했고, 이제 미술관에서 기성품은 베이트 스토스의 조각품만큼이나 거리감과 존경을 받고 있습니다. 아방가르드는 아우라를 버림으로써 신성한 예술의 전당을 벗어나 생활 속으로 들어오는 데는 실패했습니다. 하지만 예술 작품의 아우라, 즉 후광이나 분위기를 토론의 주제로 삼는 데는 분명 성공했습니다. 그리고 이를 통해 작품을 예술 작품으로 만드는 것은 객관적인 속성만으로는 파악할 수 없다는 것이 분명해졌습니다. 그러나 그 이상의 것, 즉 아우라는 완전히 결정되지 않은 채로 남아있었습니다. 아우라란 일반적으로 그 존재의 빈 문자 없는 외피, 즉 분위기를 의미합니다. ([[@bohme_atmospheric_2017]], 17) ## Related Concepts ```dataview LIST FROM [[aura]] and "References/Concepts" and -"Plans" and -"resources" ``` ## Related References ```dataview LIST WITHOUT ID "_" + "[" + Title + "]" + "(" + file.name + ")" + "_" + " (" + year + ")" FROM [[aura]] and "References/Readings" and -"Plans" and -"resources" SORT year ```