# photogénie It is important to note that _photogénie_ was a term neither invented by [[Jean Epstein|Epstein]] nor by any of the French Impressionists. The term existed in general usage long before [[Louis Delluc]] appropriated and re-purposed the term for the Impressionists in his 1920 article _Photogénie,_ reprinted in: Simpson, P., Utterson, A. & Shepherdson, K. J. (eds.) _Film Theory: Critical Concepts in Media and Cultural Studies,_ London, Routledge, 2004, pp.49-51. According to Paul Willemen it appeared as early as 1874 in the _Larousse_ dictionary, and the director Louis Feuillade even wrote to the magazine _Cinéa_ (Delluc’s own magazine) complaining about Delluc’s “Impressionistic” appropriation of the term. See, ‘Photogénie and Epstein’, in Paul Willemen, _Looks and Frictions: Essays in Cultural Studies and Film Theory,_ London, BFI Publishing, 1994, p. 126. Nevertheless, it is Epstein’s work on _photogénie_ that is the most important because it was he who developed the idea most fully. 포토제니는 여러 가지 방식으로 작동하는 복잡한 이론적 개념입니다. 포토제니의 핵심은 영화의 본질을 추구하는 것입니다. 이는 영화적 특수성의 중요성에 대한 주장이며, 이 개념이 작동하는 방식은 문화적 측면과 미학적 측면의 두 가지로 구분할 수 있습니다. 문화적 의미에서는 영화가 광화학/기계적 기반을 초월할 수 있으며, 적절한 경우 예술이 될 수 있다고 주장하면서 영화라는 매체를 정당화할 것을 제안합니다. 또한 이러한 문화적 의미에서 예술가인 영화 제작자와 그렇지 않은 영화 제작자를 구분하는 방법을 제시하며, 훗날 _작가 정치학_ 에서 _작가_ 와 _메트르-앙-씬_ 으로 구분하는 것을 예고합니다. 영화 제작자를 구분하는 것 외에도, _포토제니_ 는 관객을 구분하여 영화 예술을 보고 감상할 수 있는 사람과 그렇지 않은 사람을 구분합니다. 미학적 의미에서 우리는 변형, 표현, 클로즈업, 움직임, 시간성, 리듬, 감각의 증강과 다양하게 연관된 _포토제니에_ 를 볼 수 있습니다. 이처럼 다양한 미적 연관성이 존재하는 이유는 엡스타인의 작업에서 거의 주목받지 못했던 것, 즉 _포토제니_ 는 하나가 아니라 여러 개이며 그 중 일부는 아직 발견되지 않았다는 주장 때문이죠. 엡스타인의 _포토제니_ 연구에서 간과된 또 다른 주요 부분은 _포토제니_ 가 청각적 측면인 _포노제니_ 를 가지고 있다는 아이디어입니다 ## Related Concepts ```dataview LIST FROM [[photogénie]] and "References/Concepts" and -"Plans" and -"resources" ``` ## Related References ```dataview LIST WITHOUT ID "_" + "[" + Title + "]" + "(" + file.name + ")" + "_" + " (" + year + ")" FROM [[photogénie]] and "References/Readings" and -"Plans" and -"resources" SORT year ```