## Antonio Somaini (2016). *Cinema as “Dynamic Mummification,” History as Montage: Eisenstein's Media Archaeology*. : Amsterdam University Press. > [!INFO] > Type:: [[&]] > Title:: Cinema as “Dynamic Mummification,” History as Montage: Eisenstein's Media Archaeology > Author(s): [[Authors/Antonio Somaini]] > Year:: 2016 > Tags:: > DOI:: > Citekey:: somaini_cinema_2016 > ZoteroURI:: [Open in Zotero: Cinema as “Dynamic Mummification,” History as Montage: Eisenstein's Media Archaeology](zotero://select/items/@somaini_cinema_2016) > ReviewedDate:: [[2023-03-11]] ## Citation ```latex [@somaini_cinema_2016] ``` ## Related ```dataview TABLE file.aliases AS "Title" FROM [[@somaini_cinema_2016]] and -"Plans" and -"resources" ``` ## Summary - 이 글은 9부분으로 나누어져 있다. 1. “montage-based approach to history writing” (Somaini, 2016, p. 23) 2. 1947년 에이젠의 두 일기에 포커스 해서 Unconventional nature 3. 그의 "synthesis of the art"에 대한 생각에 대해 4. schematic presenation of 두 계통 라인에 대해서 5. 어떻게 psychological 그리고 anthropological principle이 역사적 시네마의 appearance를 설명할 수 있는가 1. “a notion which presents significant analogies with Aby Warburg’s Pathosformeln.” (Somaini, 2016, p. 24) 6. [[André Bazin|Bazin]]과 [[Siegfried Kracauer]]의 "unexpected junctures"에 대해 이야기 7. 에이젠이 시네마의 일반 역사를 anachronic montage로 만들려 했다고 주장 8. 이 역사책은 책의 전통적 포맷을 완전히 새롭게 시도하는 것과 함께 이루어졌다고 주장 9. 에이젠의 텔레비전에 대한 Dionysian rites의 계통으로 놓는 것에 대한 이야기 ## Annotation [[Antonio Somaini|Somaini]]가 보기에 이 글들을 통해서 [[Sergei Eisenstein|에이젠]]이 하는 것은 - 이중 계도 - 예술의 역사들을 알아봄 - expressive means의 시네마→시네마 전의 모든 미디어 모든 representation - 시네마 전의 모든 발명된 형태들과 representation, 그리고 똑같은 urges (에이젠은 영어를 사용했고 가끔 독일어로 Trieb라고 사용함) - “that is, to register, preserve, and reproduce a variety of phenomena which would otherwise be destined to disappear with the passing of time.” (Somaini, 2016, p. 20) - “urge to record phenomena,”” (Somaini, 2016, p. 20) The expression “urge to record phenomena” appears for the first time in “The Heir,” p. 113. [[Sergei Eisenstein|에이젠]]이 시네마를 heir라고 불렀지만 그것이 마지막 스테이지는 아니었다. 그리고 그는 시네마 다음으로 potential한 development를 이야기 한다. “Color film, stereoscopy, and even television, which Eisenstein considered to be a further stage of his “general history of cinema.”” (Somaini, 2016, p. 21) [[Sergei Eisenstein|에이젠]]은 시네마를 "dynamic mummification"으로 소개한다. - 로마의 death masks ### Section 1 montage-based approach 브라질에서 돌아온 후 에이젠은 prelogic에서 더 develop시켰고 그것을 All-Union Creative Conference of Soviet Filmworkers 에서 발표했다. ([[@eisenstein_speeches_2010]]) 그리고 욕먹었다. > “The dialectic of a work of art is constructed upon a most interesting “dyad.” The effect of a work of art is built upon the fact that two processes are taking place within it simultaneously. There is a determined progressive ascent towards ideas at the highest peaks of consciousness and at the same time there is a penetration through the structure of form into the deepest layer of emotional thinking [v sloi samogo glubinnogo chuvstvennogo myshleniia]. The polarity between these two tendencies creates the remarkable tension of the unity of form and content that distinguishes genuine works. All genuine works possess it.” ([[@eisenstein_speeches_2010]], 38) ### section 2 > “Such a history, though, had for Eisenstein a very peculiar nature: it was a history of possibilities, the history “of the One Thousand and One Nights of the possibilities of cinema” (kinematograficheskikh vozmozhnostei).” ([[@somaini_cinema_2016]], p. 35) ### Section 3 Heir and Synthesis Heir and Synthesis - "the heir of all artistic cultures" - a synthesis of the arts 이 두가지 표현이 시네마에 대한 [[Sergei Eisenstein|에이젠]]의 생각을 sum up 한다. 하지만 [[Sergei Eisenstein|에이젠]]이 보여주는 여러가지 다른 방향에서의 synthesis에 대한 이야기를 들어보면 synthesis를 그냥 단순히 literally로 받아드리면 안된다. > “the passage of “The Heir” in which cinema is defined as “the heir of all artistic cultures” and as “a synthesis of the arts” should therefore not be taken literally as the product of a teleological, progressive vision of the history of the arts which finds in Soviet cinema and in Eisenstein’s own cinema its final stage and its highest accomplishment.” (Somaini, 2016, p. 45) ### Section 3 ### Related ```dataview LIST FROM [[@somaini_cinema_2016]] and -"Plans" and -"resources" ```